每家的壁櫥內都有骷髏，正如同每個宇宙中都有愛。
看完電影《媽的多重宇宙》（Everything Everywhere All at Once），我最先想到的是多年前研閱小說文本及電影版《麥迪遜之橋》（The Bridges of Madison County），開頭一段，做子女的在整理遺物時，驀然發現母親曾經保守過的祕密，這就好比很多人也是要到很後來才會在某個天啟時刻驚覺到：喔原來媽媽以前是朗讀冠軍，是網球校隊，是樂隊提琴首席，甚至代表國家出外比賽……這些豐厚的人生閱歷全都宛如壓箱寶般被壓置在「媽媽」這個身分底下，除非當事人願意分享，否則沒有人知道──她輝煌的過往，靈動的才情，她的時光中褪也褪不去的纏綿故事；比較溫情的講法，或許如張曉風〈母親的羽衣〉中所言：「哪一個母親不曾是穿著羽衣的仙女呢？只是她藏好了那件衣服，然後用最黯淡的一件粗布把自己掩藏了，我們有時以為她一直就是那樣的。」
用最黯淡的一件粗布把自己掩藏，然後再透過聲光化電釋放繽紛想像，關於那些以前憧憬過的以後──《媽的多重宇宙》的確給我這樣的感覺。楊紫瓊飾演的角色，就形象而言似乎有些刻板：移民異鄉的東方大媽守著一爿吃不飽餓不死的洗衣店，週遭是唯諾的另一半、固執的長輩以及叛逆的兒女，更甭提亂七八糟的奧客以及愛找麻煩的稅務人員……她甚至不是上有老下有小的夾心餅乾，而是出爐太久、不甚新鮮的受潮貝果：外在壓實緊迫，內裏空洞無文，連同菠蘿包同樣是「吃完就扔」的象徵總合。
無論如何，如此符合莊子「無用之用，是為大用」理念的大媽，有機會「搖」身一變、成為化解終極危難的一號人物。影片藉由緊鑼密鼓的畫面節奏展現了多重宇宙：拼貼，湊泊，光怪陸離，而不同宇宙間的鍵結方式，往往是隨機甚至無厘頭的──乍見充滿諧謔的科幻感，說穿了不也符合現實寫照？正如同蝴蝶不經意的搧翅很可能掀起彼岸颶風，人生的每一刻當下總也和過去環環相扣，正所謂「今日的疲勞造成明天的過勞」，而誰當年的無心插柳，就導致了誰今此的倒拔楊柳。
巧妙處之一，在於編導另透過大魔王的角色回應了「存在與虛無」的哲學辯證。從反派「豬八土扒姬」的至高觀點來看，是非成敗轉頭空，只發生一次的事爭如未嘗發生，因此不必珍攝，因此得以虛無／死亡之力弭合一切的一切；然而落實到個體之間，屬世的興、觀、群、怨經歷分明真切，意義就誕生自彼此電光石火的瞬間交會，正如同「媽的多重宇宙」終因「多重宇宙的媽」而存在。不論置身哪一個次元，所有的腳本都是最好的腳本，所有的「你」也都是最好的「你」──只要有愛。這份「就算不理解也願意包容一切」的力量，本質從來不是經由邏輯運算而呈現的。
順道一提，看到楊紫瓊在片中的名字「秀蓮」，不免想起多年前的電影《臥虎藏龍》中，她飾演的俞秀蓮見到玉嬌龍習字，忍不住出言稱道：「這俞字寫起來真像劍！」似有若無間勘破了官府千金的隱藏身分。孰料多年以後，她自己也不忌葷腥地斜槓起來，誠然薑是老的辣！
【資訊】
片名_媽的多重宇宙（Everything Everywhere All at Once）
導演_關家永（Daniel Kwan）、丹尼爾．舒奈特（Daniel Scheinert）
上映年分_2022（臺灣）
備註_個人觀影
