逃，其實也是在尋找──《藏匿處》

陳彥光執導的《藏匿處》是近年來臺片中罕見的犯罪懸疑電影，不僅具備類型片的基底結構，也透過角色形象與情節敘事的重層翻轉，延來了步步驚心的伏筆──尤其曲終奏雅之際還能挑起觀眾幽微的驚悸感受並暗暗期待故事的續篇，就很不容易。

毒販國豪（唐侖飾演）為了和小女友（何思靜飾演）雙宿雙飛，決意「幹一票大的」，期間則找上死黨大偉（邱九儒飾演）共同涉險，原本以為順風順水的態勢真如螳螂捕蟬，殊不知黃雀悄然在後──於是若干人等就斡旋在放貸集團、黑社會殺手以及身分曖昧的千面人阿義（陳楚扉飾演）之間，箇中種種合縱連橫的「生物擬態」，才稱得上令人歎為觀止。

片名既定為《藏匿處》，暗示了此間存在有必須逃避的物事。以片中出鏡率最高的四個角色而言，國豪逃避面對當下污泥般的現實處境，他的理想生活只在值得追尋的遠方，是以平素總習慣以模稜話術來搪塞週遭之人，從牽線調頭寸的羅肥到仲介毒品的麥克，乃至於手足般的換帖兄弟阿偉，均無由豁免。

小惠的生命背景，嚴格上來說是個謎，電影前半段，她以楚楚可憐之姿進入觀眾的視界，隨著劇情開展，那宛如蜘蛛精般的真身才逐漸盤據大銀幕──她逃避真正的情感與安穩的關係，和她交手過的對象，最終不過收納為一盒盒骨灰罈似的檔案箱。

大偉早已過慣刀頭舔血的生活，然而小學時代即結識的竹馬國豪，卻始終是他「心中最柔軟的一塊」，也是他胸間那塊亮晃而墜重的十字架。哪怕對方數度惹麻煩、扯後腿，他終究願意為之赴湯蹈火而在所不辭──這種不知何起的道義相挺，勘稱近年臺片之最，若採行酷兒觀點式的歪讀，此間｢直教人生死相許｣的兄弟情（homosociality），恐怕免不了攙和些許｢基情｣（homosexuality）成分罷？但就是當事人大偉興許也不見得知曉：驍勇如己者，原來一直在逃避的，竟或是一份只做而不說的禁斷之愛?!

原本三個角色按行規各行其是，或還有轉圜的契機，饒有興味之處在於：正是他們不意流洩的真情曝露了自身的藏匿處，最終成為生命破口，拽引其跌入非死即傷的彀中──難不成，非得棄愛絕情，才能夠在詭譎江湖間持續快意恩仇？而心念萌動之輩，就如同浮士德說出「這一刻真美好，請停駐」的禁語，一旦無處可藏匿，便將迎來魚枯肉爛的開始？

唯一稱得上全身而退的角色，誼屬來路不明的阿義了。頻頻輾轉於多重身分屬性間，一人分飾多角的他逃而不亡，相較於以剪除異己為任的硬派強哥（邵平飾演）、太保（黃禮豐飾演）之流，軟實力滿點的阿義則別具幾分尋踪獵命的怡然與夷然；他很可能也是全片最能於閃藏躲匿的過程中，獲取異樣快感的人物。叛逃即歸屬。

作為陳彥光首部執導的長篇劇情片，《藏匿處》帶出深沉的人性議題，形式方面卻益發通俗、寫實，不啻打開了臺灣犯罪懸疑類型電影的新局，初試啼聲的表現可謂不俗──這由電影迄今入圍十數影展、且屢有斬獲的成果可知。

對我而言，微瑕之處在於近兩小時長的影音內容，部分鏡頭語言尚不夠俐落，尤其文戲的整體表現略覺拖沓，如能省略一些雞肋過場，整體敘事風格相信將更形明快。

此外，對電影中大魔王｢報案｣一段的設計，我有些遲疑──尤其警方還煞有介事地出動重裝武力攻堅，前此報案人的身分難道不必再行覈實、查驗？畢竟｢公親變事主｣的狀況所在多有。何況，在這個天眼時代（臺灣的監視器密度比例，高居全球第三），要想做到一切行徑瞞天過海，恐怕也不僅是粗淺的變裝易容所能達致的。狡兔有三窟，如今要想覓得合適的《藏匿處》，顯然已非易事！