雲翔導演的影像敘事風格向來強烈，而創作者本身對於（希臘石雕般）青春男體的欲望投射，使得他的電影作品總是不斷敷染踵事增華的裸露美學，展演自我耽溺的肉身奇觀。
近作《屍房菜》（後更換片名為：《屍房菜＝關於鬼和我被家人吃掉的那件事》）同樣不脫這條路數，只不過空間場景益發跳脫，不僅恣肆穿越死生邊際，離了軀竅的鬼魂頻仍遊盪於東、西半球的跨界路徑，似也在暗中鳴應了朱天文《荒人手記》裏所言｢同性戀者無祖國｣的壯言。
若要對創作進行分類，雲翔不啻更近於意念先行一類作者，他的鏡頭語言旨在傳譯某種思想，烘托某種氛圍──但執行面上就好比登記候補、亟欲自我宣敘的政見發表人，好不容易登臺了，一時間竟千頭萬緒，是以臨到頭來總不脫如鯁在喉的噎塞感，讓觀眾不斷聲東擊西，難以走出一具具橫陳胴體所幻化的迷蹤。
電影獨創的另類送行儀式倒可著一書：塵不歸塵，土不歸土，逝者的大體在｢Body Shop｣的團隊運作下，化身為桌上佳餚，心肝脾肺等器官得按生前契約進行分配，隨而藉由吞食與消化的過程，促使兩造生發最深刻的連結……此等舉措，令人想起人類學大師李維．史陀（Claude Lévi-Strauss）的專著《我們都是食人族》，同類相食所觸發的文化禁忌和疫病想像尤為恐怖，可是對雲翔來說，死生之間的永恆離散，卻反而能在反覆咀嚼的口腔間獲得凝聚與收斂的可能──推究起來，無論附身抑或食屍，無疑都關涉異質物事彼此融會的欲望及其不滿，《屍房菜》企圖以食色解構、消弭甚至涵括死亡，亦可作如是觀。
【資訊】
片名_屍房菜＝關於鬼和我被家人吃掉的那件事（Bodyshop）
導演_雲翔
上映年分_2022（香港）
備註_個人觀影；特別感謝博士班指導教授提供票券。
