多家媒體報導，聲稱電影《迷走廣州》就相當於是「臺版的《末路狂花》」……我心想哇也真的滿敢的──知道《末路狂花》（Thelma & Louise）在世界電影史上佔有什麼樣的地位麼？
本片最大的問題，首先在於鏡頭語言並不純熟，海量的中、近景畫面降低了整體的質感呈現，尤其廣州段的取景基本都選在相對封閉的空間，例如洗浴中心、夜總會、遊船、飯店等，大概是因為沒申請拍攝許可？主要角色就在｢陌生人的善意｣中開展一段並不怎麼迷走的旅程，而其暈糊的身後場景，並不能體現廣州這座紙醉金迷之城的獨特之處……換言之，電影如果置換空間，改叫作《迷走重慶》、《迷走深圳》或《迷走長沙》，似乎也沒什麼區別。我甚至認為，重慶自帶的魔幻地理色彩以及其作為中華民國陪都的歷史地位，可能還更適合編導所欲表現的題材。
其次，某些過場設計並不算合理，在網咖中被偷盜一段未免牽強（錢包就算了，是推走整箱行李！），而女角們和廣州大叔的邂逅，則發生於大巴士上──若由稍後大叔西裝革履的形象和電話談吐推敲，他分明是位事業有成的商務人士，並且在市內另有轎車代步，又如何會去擠大眾交通工具？至於那段徵引關漢卿〈大德歌．秋〉的文戲，真箇是讓我每想到一次，就懊惱傷懷抱一次。
大體而言，導演陸慧綿的理想龐大，意圖藉由兩位非典年輕女孩及其飄洋過海的尋父／尋夫（男友）歷程，促動觀眾產生另類的思索；儘管片中確也展現了女性在父權體制下受挫後的頑韌意志，但落實下來的結構與形式，卻尚不足以支撐起深刻的性別政治討論。我覺得另名迷走於性別議題的導演周美玲也有相類的問題，理念先行的結果動輒造成某些情節段落太過晦澀，反而斲傷電影本身的對話機制和藝術性。
【資訊】
片名_迷走廣州（Mickey on the Road）
導演_陸慧綿
上映年分_2020（臺灣）
備註_個人觀影
