王禮霖執導的《富都青年》（Abang Adik），成功喚起我再訪吉隆坡的念頭。
馬來西亞向來予人族群多元、文化豐富的熱帶印象，而吉隆坡作為馬國的首善之都，除了坐擁相對發達的經貿條件，也以繼古開今的重層地景，在國際社會間嶄露頭角；然而，卻是在大都會不為人知的角落深處，麇聚著一群遭受主流社會放逐與賤斥的人：貧戶、偷渡者、外籍移工、跨性別人士……正如同電影名「富都青年」所喻示，由吳慷仁（阿邦，Abang是馬來語哥哥的意思）和陳澤耀（阿迪，Adik是馬來語弟弟的意思）飾演的兩兄弟（富都青年），正代表著這類失根離散的群體，他們茍存於盛世邊緣，為維繫大我運轉而貢獻己力，卻始終只是漂泊無依、沒有身分和歸屬的局外人。
作為天生喑啞的殘疾者，阿邦「失聲」的困境在諸如侯孝賢《悲情城市》一類電影中已有先例可循，不同之處在於《悲》片中的男主角亟欲自證族群身分，而勤懇向上的「富都青年」，卻連享有國籍的資格都沒有。推擴來說，片中大部分的角色，包括孟加拉工人、緬甸女孩、跨性別的Money姨等，無一不在爭取身分（不論有形無形）；因為有了身分，才能理所當然地被看見、確認自我存在的意義；才能回歸常軌、替小我發言，從而與過往歪斜的命運和解。
儘管活得如此認真認分，隨著情節轉折，觀眾卻不難從鏡頭語言的變化，感知兩兄弟每況愈下的處境：從一開始繽紛鬧熱的日常互動，到意外發生後、漸趨寡淡的畫面色調，再到阿邦身陷囹圄以降，獄室內游移的光影宛如刀劍般切割其形軀，彷彿他已成行屍走肉，正一步步邁向無光的所在。王禮霖在上世紀末曾經渡海北上、在臺灣擔任移工，此間所受的不公際遇，使他分外能體會人情冷暖；然而，比起開口見喉式的控訴，當他初執導筒，電影中更常見的是一份同情共感，以及對富都青年（們）所流露的真誠而悲憫的情懷。
電影由流離共相切入，在細節處亦多所琢磨，比如一幕墜樓場景，頭破血流之餘，命喪當場的工人同樣下身失禁，符合實際的臨終情狀；吃水煮蛋的時候，哥哥多半只剝一半，以手托持蛋殼謹慎嚼食，弟弟則將外殼悉數剔除、三口併兩口囫圇吞吃……不同的習慣，卻側面烘托出兩人迥異的個性。
而最令人感到印象深刻的場景，除卻獄中和法師相見、吳慷仁一氣呵成的手語演出，在Money姨的生日宴上，「怪胎家庭」（Queer Family）的成員難得相見歡，阿邦和阿迪卻各自兜懷心事、相擁共舞，在回憶畫面的蹁躚交錯下，彼此間且形成了十分幽微暗昧的情感位移和投射……揆諸其舞踊姿態以及前景那片暈糊的瀑布燈影，我認為這段其實是致敬了王家衛的《春光乍洩》──只不過在王家衛電影裏，梁朝偉的角色常常是那個（被迫）留下來的人，如今吳慷仁飾演的阿邦，則是先行離開的人──他用離開換取阿迪展開一段新的旅程，不捨之中有豁達和成全，更有千言萬語也難以道盡的愛。如同約翰．伯格（John Berger）在隨筆集《留住一切親愛的》中的一段話：「我們身在何方？我在黑暗之夜寫下此文。在戰爭中，黑暗不與任何人為伍；在愛裡，黑暗確認了我們緊緊相依。」
【資訊】
片名_富都青年（Abang Adik）
導演_王禮霖（Jin Ong）
上映年分_2023（臺灣）
備註_「風度之夜」活動場
特別感謝_風度影業RISING FILMS（https://www.risingfilms.com.tw）
