大概是受限於市場規模與製作成本，泰國非常擅常以小見大、拍攝鬼片或輕喜劇類型的電影，並且往往饒富特色──《騙騙愛上你》即為其中一例。除了結合時事，以詼諧的方式點逗出國內負債比、詐騙橫行等社會議題，另外也隱隱約約綁定觀光旅遊，藉由聲光化電來宣傳暹羅之美……從曼谷到孔敬府，從啤酒品牌到高端飯店，一魚多吃的策略實在值得借鑒。
虎視：電影／Films
床笫間的玫瑰戰爭──《真寵》
《真寵》頗有點英國版「後宮甄嬛傳」的意思，奠基於宮廷正史與宮闈野史，莎拉和艾碧嘉這對表姐妹為了各項利益而合縱連橫，最終目的卻在於取彼而代之、坐享無盡榮華；就連位居帝國高位的安妮女王，亦不過是她們通往權力巔峰的一塊墊腳石（試想艾碧嘉踩踏女王珍視的兔子的舉動，實際就是另類示威）。
從前朝殿堂到後宮床笫，欲望及其不滿（足）無處不在，誰又能知曉身旁躺著的枕邊人，究竟是真心體貼的紅顏知己，還是無惡不歡的血腥瑪莉？都說「三個女人一臺戲」，《真寵》要靠奇情錯愛來演繹，只可憐身是眼前人。
也是三面夏娃──《于堇：蘭心大劇院》
婁燁執導的《于堇：蘭心大劇院》（Saturday Fiction），上映過程充滿了波折，興許就如同電影中復現的那個風雨飄搖而草木皆兵的年代，從戲裏到戲外，諜對諜的冷肅氛圍降及今日，又何嘗須臾稍歇？
毫無疑問，這部電影主要是看鞏俐──就專業而言，我十分欽佩她在這個流量稱霸的年代，依舊堅持不開設個人工作室、不參與花式副業投資、不成為綜藝節目的帶狀來賓，而全心全意將個人職涯的發展焦點置放於演技的鑽研和突破上──從角色形塑來說，片中的于堇出入虛實、遊走於多重身分邊界，和孤島時期的上海豈不也存在著轉喻關係？
你好壞喔我好喜歡──《壞蛋聯盟》（The Bad Guys）
晚近十分流行｢翻案｣或｢平反｣文本，電影《壞蛋聯盟》（The Bad Guys）的誕生不能說跟風弄潮，只能算是對號入座了。
電影改編自繪本內容，原作者由傳統文化形象著手，揀擇那些習於被歸納至負面列表的動物們──從灰狼、鯊魚到蛇類、蜘蛛，重點在於如何透過劇情開展，給予其轉化的能動性。總之，《壞蛋聯盟》老少咸宜，相信片中這些可愛又迷人的反派角色，定能帶給閱聽受眾別開生面的感受。
逃，其實也是在尋找──《藏匿處》
撰寫這篇觀影心得的時候，電影《藏匿處》尚未上映──底下的心得有劇透，不喜誤入（事實上，我的觀影心得多少有劇透，但前此討論的，泰半是上映多時的電影，所以並未特別標記）。
我欣賞陳彥光導演初次執導長片，便能掌握類型電影的精華，並透過情節敘事的反轉、主客人物的換位以及知能觀點的移遞，營造出｢黑吃黑、鬼咬鬼、愛演我陪你演｣的驚愕效果……關於江湖之惡，世道之險，滾滾紅塵中掙扎求生的兒女要覓得一方歇身的《藏匿處》，事實上何其艱難。
邂逅或者別離，都是人生的化學反應──《青春愛爆炸》
即將開學了，有些人興高采烈，有些人愁眉苦臉；更有一些人，他們來不及告別漫長的假期，生命就此停頓──同學紛紛自四方返校，課室內的桌椅，卻陡然空出了一席。
布萊恩．杜菲爾德（Brian Duffield）執導的《青春愛爆炸》（Spontaneous），所處理的便是這樣的課題：關於青春期躁鬱，荷爾蒙無端變化卻面臨同樣無端的｢自爆｣意外；人心惶惶的當刻，不乏政府部門介入調查，多少學者專家跳出來大聲疾籲，卻彷彿只將這群自危的青少年愈推愈遠……此間當然也有明亮而珍貴的片段，例如男女主角的初戀異想，縱使一切如同青春般轉瞬即逝，刻在心底的名字卻也永恆。
百年唱遊──《跨樂時代》、《亞洲最老的搖滾人──邱晨》
其實臺灣早就該有人去從事流行音樂的歷史梳理，並予以普及化了──今此導演兼製作人熊儒賢身先士眾，不僅排除萬難地取得各項影音資料的版權，紀錄片《跨樂時代》更以深入淺出的方式呈現戰後迄今的臺灣流行音樂演變狀態：從歌曲語言、演唱場景、傳播載體到旋律背後透露的文化趨勢，數十分鐘的內容適足以敷染出一幅又一幅聲音圖景，此等濃縮凝斂的作功，又哪裏是坐享其成的觀眾（或聽眾）所能想像的？
《亞洲最老的搖滾人──邱晨》則可視為《跨樂時代》的另一註解或補充，藉由專人訪談，本片呈現音樂人邱晨投身相關創作生涯以來的心路變化：無論是｢丘丘合唱團｣所取得的跨時代突破，抑或《特富野》專輯所寄寓的原鄉情懷，亞洲最老搖滾人所欲表達的｢聲音與憤怒｣，盡在其所積累的一首首歌曲中了。
神子亦凡人──《神子》
受友人邀請參與第九屆｢台灣國際酷兒影展｣，觀賞義大利出品的劇情片《神子》（La santa piccola）。
導演西爾維雅．布魯內利（Silvia Brunelli）過去曾獲威尼斯雙年展的獎學金，作為其首部執導的劇情長片，無論由情節敘述或角色設定來看，這部電影均顯得成熟；更值得激賞的是，導演選擇於那不勒斯（拿坡里）濱海市鎮取景，設法留存在地原味，另方面也由古典的基督宗教意象著墨，繼而賦予當代的詮釋──聖與俗就在兩段劇情線中交織成形，儘管親子關係和兄弟情誼與時俱動，卻成就了這部日常詼諧、悱而不傷的生活小品。
「重要的是，要有這種對愛情的癖好。」──《情人》
數次前往越南旅行。有一回早晨醒來，驀然發現原來我就住在胡志明市的第五郡，舊稱「堤岸」的華埠區。在五星級酒店享用河粉早餐的同時，想起作家莒哈絲，就是在這個龍蛇溷居之地與「中國北方來的情人」相糾纏──十五歲，來自殖民地的白人少女捱不過熱帶半島的誘惑、失去了童貞，和一名黃種人！
導演尚．賈克．阿諾（Jean-Jacques Annaud）依照莒哈絲小說翻拍的同名電影《情人》，則意圖透過聲光化電的加乘還原彼時的邂逅細節，也觸及殖民地語境，親子間的疏離，人心的貪婪與暴躁，以及終將毀壞的絕望的愛。
或許一切。正如同訪談集《懸而未決的激情》裏，莒哈絲自言對待這份塵封半個多世紀的情感的態度：「我在《情人》裡面，透過提到那座中國城、那些河流、那種天空，提到在那邊生活的白人的不幸，我能夠遠遠地講述這個故事。至於愛，我則不發一語。」