第五十七屆電視金鐘獎，評審團決意將戲劇節目男主角獎頒給反串「嘉慶君」一角的陳亞蘭，不能不說是一大突破；這樣的選擇，不僅復歸演技本位的評定標準，也令人重新思索戲臺上各種跨界演出的現象，如何與既有的體制形成有機的對話關係（例如：以性別、族群為分類的給獎原則，於今還適用嗎？）。
此結果一出，自然也引發各界的關注和討論，無論如何，陳亞蘭的得獎打開了一定的對話空間，促使螢幕前觀眾更深刻地思索性別操演的議題。
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回首向來蕭瑟處，忽覺煙花不堪剪──《胭脂扣》
重看復刻的大銀幕版《胭脂扣》，又翻到大二時曾經寫下的觀影心得，索性一刀未剪張貼出來。
那時候看電影，主要是看情節發展，看角色演技，如今倒也學評估運鏡和剪輯等後臺工夫──並且，現在也不再像從前那般，能夠全心全意投入到劇情裏頭了。適度的抽離反映的是一雙眼睛背後的世故圓熟，因為逐漸培養出鑑賞力，建立起專屬於己的文化參照座標；無論如何，脈絡化的智性分析並不會斲傷文本美感，卻得以在「傷他悶透」之外，持續拓展更多元的詮釋向度。
今此重映的版本，據片頭說明，在修復和配色方面已蒙獲關錦鵬導演的認可……近四十年前的電影，兩位主角均已故去，而故事的發生地香港，也早已不是記憶中的模樣。