檳城有許多博物館，鬼怪博物館是當中較富特色的一處。又，彼時寫專欄，交稿時我提了兩個篇名給編輯，其一為〈鬼怪檳城〉，其二為〈假鬼假怪真檳城〉；考量到報刊的公媒體屬性，前者的遣詞用字的確更為中立，不過如果置諸系列化的脈絡評估，後者將顯得脫跳，灑然，有種鬼祟的幽默。
《爾雅》如此訓詁：｢鬼之為言歸也。｣鬼者即歸，而不同的社會脈絡，往往也將開展出相殊的文化想像，賦予子不語之物獨特的意涵。
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留住一切親愛的──《富都青年》
撰述這篇觀影心得時，電影仍在院線上映，有雷慎閱。
《富都青年》（Abang Adik）雖是王禮霖首度執導演筒的處女作，可是挾帶製片資歷以及曾渡海北漂的移工經驗，讓整部電影充分聚焦其所欲呈露的主題──《富都青年》講述的是發生在馬來西亞首善之都吉隆坡的故事：關於境內的族群流動，隱匿於社會邊緣的低下階層，因缺乏身分證而遭國家社會系統性排除的人……不到兩小時的電影，拍出了阿邦與阿迪面臨的生命困境，也拍出他們的掙扎與奮鬥。「富都」不富，可是居處其間的主人翁有愛傍身，終將在歷經種種磨難後迎來自身的成長。
唐樓．洋風．鮮滋味──想體驗老檳城的摩登精緻，就到LE VENUE by Petr Fehér饗食一頓
本以為來檳城吃點美味的攤檔小吃就算了，沒想到各種精緻的西餐和創意料理迭出，簡直讓人忙不過嘴來！
LE VENUE by Petr Fehér是我無意間發現的一家餐廳，它不在傳統的市區核心地，卻仍保有交通易達性，並多了幾分鬧中取靜的特質。主廚是捷克人，因著工作緣故遊歷四方（餐廳有一面照片牆，呈現了他周遊世界的軌跡），最終落腳檳城，開設自己的門店；而推出的菜式則融合在地食材與精湛的廚藝，從輕食甜點、海鮮到烤排料理，我個人認為性價比相當高，且單人來享用午膳，亦十分方便。
打開潘朵拉的饕餮盒子──檳城Mano Fine Dining & Cellar下午茶
除卻道地的街頭小吃，自帶混血文化身世的檳城，當然也孵孕了不少華洋食膳與創意料理──提供味蕾享受之餘，還兼具視覺美感，讓遊客在正式開動前，不得不撥出時間，讓相機、手機優先喫個幾張。
比如Mano Fine Dining & Cellar，就是食色雙全的箇中佼佼。它家的下午茶使用愛瑪仕橘的手提箱盒當作盛器，對剛下飛機就接著來此地用餐的我而言，顯得十分應景！值得一提的是，許多餐廳的下午茶套組，僅提供固定的雙人份量，對獨自行動的食客不是特別友善；Mano Fine Dining & Cellar別出心裁，可為單人備置相應的點心內容（價格自然也隨之遞減囉），這點十分體貼！
炎方有魅──《南巫》
電影《南巫》的故事發生地，擇定於遠離首都的國土陲岸吉打州──馬來西亞邊境的日常與非常，圍繞一家子人生活的擾動與騷亂，在在點出伏藏於這片土地底下、難以為外人道的多重暗流。
導演最大的突破，或在於淡化了過往他人處理「降頭」主題時、影像動輒呈現的獵奇式巫魘色彩；與此同時，卻藉由這起超自然事件重新審視政治、社會、族群和文化彼此交織形成的結構性壓迫，較諸模稜難蹤的鬼神，同樣不可思議且不可理喻。
無論如何，邊界既是阻斷，也能夠成為連結，《南巫》的積極性體現在終局，恢復過來的男主搖身成了「解降師」，喻示了新生與和解的可能。
朱紅灑金的輝煌背景──讀李天葆《浮艷誌》
讀完李天葆《綺羅香》後又開始讀《浮艷誌》，其實滿不簡單的（我指的是在這樣短的時間內重讀同位作者的作品）。
實際上，於我而言，李天葆和鍾文音稱得上是同類型的作家──當然，他們彼此的行文題材和修辭風格是天差地別的，但卻又不約而同地陷溺在某種迴旋、衍生的敘述情境裏頭，並且心甘情願地踵事增華……一次讀多了他們的作品易使人發膩，不過隔三差五，總還讓我不住尋來翻覽片刻，應可歸納為消磨長夜的軟性讀／毒物，帶有微上癮的屬性。
每家的壁櫥內都有骷髏，正如同每個宇宙中都有愛──《媽的多重宇宙》
《媽的多重宇宙》將推出加長版，這部別開生面的電影自上映之初便收獲極高的聲量，各地觀眾驚喜、驚訝乃至於驚愕的反應兼而有之；而一部以華裔／移民角色為主的電影，能夠在（以白人為主流的）西方世界激起如此多樣的反響，不能不說是一樁奇事。
看到有網友討論，認為本片呈現了「因理解而認同、而包容」的人性價值，我稍微持不同看法。影片中，秀蓮的父母並不明白她為何要私奔出逃，秀蓮也不明白為何女兒非得交個同性別的「男朋友」；丈夫不明白妻子的苦楚，妻子不明白查稅員的堅持，可能連角色自身都不明白，曾幾何時，滾雪球般的人生逐步偏離原先預期的軌道，生成另外的模樣……儘管不理解，儘管以前想的不是這種以後，最終依舊選擇無條件地相信、接納與包容，這才是貫串並聯結各個宇宙的愛。
來自赤道童年的洪荒之力──讀鍾怡雯《野半島》
這篇書評大概是距今（2022年）十年前寫的，首先載於現已停刊的《双河彎》生活文學誌的書評單元；記得當時的編輯部門相當有情調，刊登之不足，還設法將書評轉印在杯墊上、製作成文創產品；一篇書評一枚，收收倒有好幾個。
《野半島》原來是由聯合文學出版，後不知何故轉到了九歌；坦白說我更偏好舊版的封面設計，那大地色系和焦風椰雨間出沒著動物的圖樣，頗具三分野性，新版的藍白花磚封面，則文明得太像檳城了。