因為疫情的緣故,台北國際書展停辦多時,於今才在舉步猶艱的情況下重啟。和過往的繁華熱鬧相比,今年的書展貌似更加「冷靜」──願意撥出時間走這一趟的,恐怕也都是貨真價實的愛書人吧?雖然每年出版業(甚至媒體業)總發出喟嘆,以為刊印發行的行當如今「只是近黃昏」;不過,細思起來,就算電子網路再如何發達,虛擬資訊再如何流通,「書籍」作為一系統化、架構化的知識載體,既然已持續發展數千年而猶仍不墜,必定有其不可取代的意義。特別是碎面內容滿場飛的當代,一本紮紮實實的著作若能確切傳遞到讀者手中,更稱得上是金剛不壞了。
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來自赤道童年的洪荒之力──讀鍾怡雯《野半島》
這篇書評大概是距今(2022年)十年前寫的,首先載於現已停刊的《双河彎》生活文學誌的書評單元;記得當時的編輯部門相當有情調,刊登之不足,還設法將書評轉印在杯墊上、製作成文創產品;一篇書評一枚,收收倒有好幾個。
《野半島》原來是由聯合文學出版,後不知何故轉到了九歌;坦白說我更偏好舊版的封面設計,那大地色系和焦風椰雨間出沒著動物的圖樣,頗具三分野性,新版的藍白花磚封面,則文明得太像檳城了。